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Mostrar las películas latinoamericanas: la apuesta de la distribuidora DOC: CO

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Estuvimos hablando con Consuelo Castillo, miembro de DOC: CO, una nueva iniciativa de distribución que busca llevar el cine colombiano a mas espectadores

Mostrar las películas latinoamericanas: la apuesta de la distribuidora DOC: CO

Como demostró la reciente presencia latinoamericana en Cannes, que incluyó dos premios, Latinoamérica es un productor de películas que causan impacto en el mundo del cine, principalmente en el círculo de festivales. Aun así, después de su momento de fama, cuando regresan al país de origen, las películas no suelen ser proyectadas en muchas salas de cine, ni ser vista por un gran público. Por esta razón, más allá de fortalecer la creación de películas, que también es de gran importancia, hay que mejorar los procesos distribución, ya que estos son los encargados de que las películas lleguen a las salas y al público del país de origen.

Este es precisamente el objetivo de DOC: CO, una joven distribuidora colombiana conformado por directores que buscan más espacios de proyección para las películas y aumentar el número de espectadores. En esta ocasión, hablamos con Consuelo Castillo, miembro de DOC: CO, que nos contó sobre el proyecto y el cine que quieren mostrar.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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LatinAmerican Post: ¿En qué consiste la iniciativa de distribución?

Consuelo Castillo: DOC: CO es un agencia de promoción y distribución de cine latinoamericano, surge de varios intentos de documentalistas colombianos que en un momento se juntaron y dijeron 'vamos a hacer algo de acción', que es lo queremos para hacer políticas públicas y despues de mucho pensarlo lo que sacamos fue que debíamos hacer era una agencia, un tema de distribución, porque sabemos que tenemos bastantes problemas ahí. Aunque toda la gente dice  'no, hace falta más plata para producción, para desarrollo', pero cuando llega la distribución mucha gente no sabe dónde distribuir sus películas, ni sabe donde inscribirlas, no se sienten contentos con el proceso final.

Entonces dijimos empecemos a trabajar desde ahí. [...] Este año, después de haberlo pensado, decidimos hacer una estrategia muy grande y un montón de cosas, vamos a lanzarnos a ver qué pasa, porque tambien consideramos que esta es una de las zonas más áridas. Es como siempre uno oye a los grandes distribuidores diciendo 'ahh, es que no llegan películas que tengan suficiente potencial comercial y no sabemos si esta película pueda ser distribuida porque es un documental y eso no le gusta a la gente'. Entonces también desde el otro lado nos dicen 'Pero ven, esto es una película pequeña'. ¿Todo se reduce solamente a esto?

Otra cosa que nos parecía que no podía seguir siendo es que los directores se quedan solamente en el tema de los festivales, entonces también pensamos en que hay que hacer unos ejercicios internos acá, no es solamente viajar a los festivales, que igualmente está bien, que haya esa campaña de prestigio afuera está muy bien, pero bueno ¿qué pasa con la gente? Finalmente el cine colombiano sale de la construcción de todo el mundo. La gente cuando va a pagar una boleta de cine un pedacito es para el cine colombiano. 

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LP: ¿Cuál es su público?

CC: Mira que el público se ha ido fracturando solito, ellos mismos son los que nos están diciendo quién es el público, y realmente el público que está empezando a creer en nosotros es uno mucho más joven, un público que todavía tiene la ilusión de un cambio. La gente con más trayectoria yo siento que nos mira un poco como 'ahh, pobrecitos'. [...] pero lo que pasa es que los jovenes, por la misma edad, tienen esa cosa de rebeldía y de pensar que todavía puedes cambiar las cosas, entonces estamos muy pegados a ese público. Con el Pacto de Adriana, que fue una película que proyectamos el año pasado, ese público fue el que nos llenó esa película. Sí, hubo gente que les gustó el tema, que les parecía muy pertinente, pero la gente muy joven estuvo muy pendiente también de Lissete (la directora), de cómo ella había sido capaz de hacer esa película, porque era una película muy completa. Y ahí hemos ido acumulando ese público.

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LP: ¿En cuáles proyectos han trabajado? 

CC: Pues el año pasado hicimos tres cosas bien específicas, un trabajo con las salas alternas, después de eso estuvimos con efecto pedal que eran unas bicicletas que le daban luz a una pantalla, hicimos proyecciones al aire libre, y tuvimos el que consideramos que fue el tema más exitoso, una unión con Retina Latina. Nosotros compramos derechos para Retina Latina pudiera poner abiertas, sin cobros, aunque nosotros sí le pagamos a los productores, películas colombianas. Tuvimos 17,000 reproducciones, que para nosotros es un montón porque, por ejemplo, Paciente tuvo como 5000 reproducciones y ellos hicieron 6000 espectadores, sólo acá se hicieron se hicieron 5000 reproducciones en Colombia en tan solo un mes. Entonces fue darnos cuenta de que sí hay un montón de cosas ahí por hacer [...]. Creo que eso muy chevere, entonces este año dijimos como bueno vamos a organizarnos.

Tenemos varias estrategias. Una bien grande es los estrenos en salas de cine, muy clásicos en ese sentido, vamos a ir a salas de cine. Tenemos un ciclo que se llama La resistencia, que son tres películas que son basicamente de donde nosotros creemos que hay gente que está apuntando a seguir creyendo en este universo a pesar de todo lo que pasa, y lo que te deja también a ti el universo después de que ha pasado con el mundo. Después tenemos un ciclo que se llama Selfilm. Son tres películas documentales, ahora hacemos ficción y documental, son tres documentales que hablan de esos documentalistas que ahora nos desnudan su alma y nos hace preguntarnos '¿Esa persona cómo nos mostró todo?' Nos gusta mucho, porque es volver a la raíz de lo que era Doc Co. Y tenemos los Feroces que llamamos nosotros a esas películas que sabemos que pueden llegar a la cartelera y dar duro, golpear, que es bien difícil ahora con Los Avengers. Yo podría decir que son como nuestros Avengers [risas)]que son Los días de la ballena, La Fortaleza, Lapü, y Fait Vivir, que es la última película de Oscar Luis Navia. [...] También con la alianza con Retina Latina ahora nos vamos con siete cortos que se han hecho desde las regiones, porque creemos que es bien importante todo lo que ha pasado: los cortos ahora se están haciendo desde las regiones, no hablo de Medellin o Calí, sino de otros lugares como Pamplona o Montería.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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LP: ¿Cómo era la distribución hace unos años, cómo es ahora, y cuál es el camino a seguir?

CC: En ese momento creo que había una queja muy grande de que los documentales no estaban siendo vistos con los mismos ojos por los distribuidores, 'ay no, es que esta gente trae películas aburridas que nadie se ve'. Lo que pasa es que cuando nosotros creamos esto, a los ochos meses de estar desayunando todos juntos, pasa Señorita María y Amazona, y ahora los distribuidores en serio se detiene. Pero lo que nosotros creemos es que sí queremos trabajar mucho en las campañas de las películas, que no sean uniformes, como esta cosa de 'se lanza esta película colombiana', sin poderle encontrar el lugar a la película. Por ejemplo, Homo Botanicus sabemos que tiene un nicho bien grande en toda la gente que ama las plantas y en los biólogos, entonces es ver cómo llegamos a ese público.

Otro forma bien particular es extender, digamos, como el camino para que no solo se quede en las salas comerciales, sino extender un poquito la vida en las salas alternas y yo creo que también es saber si podemos cambiar en algo los números, puede que no sea mucho como puede que sí. Yo creo que es también tratar de hacer el proceso mejor.

 

LatinAmerican Post | Juan Gabriel Bocanegra

Copy edited by Vanesa López Romero

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