Marien Luévano habla de flamenco con LatinAmerican Post

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La coreógrafa y bailadora mexicana habló con LatinAmerican Post sobre flamenco y Hojas de Té

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Posterior a su espectáculo en el marco de la celebración del Encuentro Internacional Supervivencias e Imaginarios de Al Ándalus en México, entrevistamos a la bailadora y coreógrafa Marien Luévano para conocer más sobre este arte y cómo se desarrolla en un país como México.

LatinAmerican Post: ¿De dónde nace tu interés o pasión por el flamenco?

Marien Luévano: Cuando tenía quince años vi flamenco, me gustó mucho y ahí comencé a buscar clases. Primero recibí clases en Cuernavaca y luego en Tepoztlán, Morelos, lugar en donde en ese entonces vivía.

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L.P.: ¿Cómo decides formar Hojas de Té?

M.L.: Hoja de Té se formó porque Selene Gonzales, una de mis socias tenía ganas de abrir un espacio junto a Adriana David, otra chica que ya no está con nosotros. En ese momento me llaman a mí para hacer el eje artístico y ya tenemos siete años.

En Hojas de Té, generalmente lo que hacemos todo el año son “Noches Flamencas” los sábados, además de las clases regulares que tenemos con maestros distintos que rentan los salones e imparten sus clases.

Lo que buscamos con el espacio cuando lo hicimos, fue ser algo parecido al Amor de Dios que hay en Madrid, un estudio muy antiguo y emblemático que tiene muchas aulas de clases donde cada maestro renta su salón e imparte sus clases, generándose así un centro de flamenco.

Esta no es una academia típica, lo que hacemos es que cada maestro da sus clases. Puede ser cualquier cosa, lo que más se ha dado aquí ha sido clases de Belly Dance y tenemos un maestro de Samba que ya lleva con nosotros dos años.

L.P.: ¿Cómo es la logística al momento de preparar un show de flamenco?

M.L.: Como trabajo es que: tengo músicos, pero Ulises Martínez quien lleva trabajando conmigo desde hace mucho tiempo, pues también somos pareja, no solo es el violinista de las presentaciones sino también es el director musical. Entonces yo tengo una inquietud, le digo que quiero trabajar sobre algún concepto y a su vez también le digo al cantor Jose Díaz lo que quiero hacer. Él me envía links de cantes, yo se los enseño a Ulises, él ya sabe en qué tono están entonces compone algo. Yo empiezo a sacar ejercicios de improvisación y voy generando un material coreográfico.

L.P.: ¿Qué tan aceptado es este arte en México?

M.L.: En México siempre ha sido muy bien aceptado el flamenco, yo creo que porque es con músicos en vivo la mayoría de veces y acá hay mucha música tradicional, se canta y baila mucho. Si siento que el flamenco es una cuestión más profunda, aunque no se entienden bien las letras, el sentimiento es algo que a todo el mundo le llega.

L.P.: ¿Cuántos tipos de baile flamenco existen?

M.L.: El baile nace a partir del cante flamenco que tiene un árbol genealógico con varias ramas y sobre eso se fueron llevando a cabo los bailes. Hoy en día se puede bailar cualquier palo de flamenco, cante o estilo. Hay unos que son más alegres, otros que son tristes, otros que tienen un carácter más solemne, otros que tienen un carácter más de romance y con base en eso el baile tiene un carácter específico.

L.P.: ¿Dependiendo del tipo de flamenco, la vestimenta?

M.L.: Si. Aunque también hoy en día, ya se baila determinado con una ropa que no tenía nada que ver hace por ejemplo cuarenta años.

L.P.: ¿Qué planes a futuro tienen?

M.L.: Ahorita tenemos una gala flamenca que tenemos hace cuatro años, donde lo hacemos en un formato mayor éste año va a ser en el “Lunario” del Auditorio Nacional. En ésta ocasión tenemos dos bailaores de España, el primero Pedro Córdoba, muy principal pues dará un curso en Hojas de Té y el otro es Antonio Rodríguez. Vamos a bailar mi socia Selene y Pilar Fernández quien suele ayudarnos en la coordinación de las redes sociales, la renta de salones, además de que ella imparte clases aquí como yo. Vamos a tener a los músicos que trabajan con nosotros en la noche flamenca. Proyecto que tenemos en puerta y que ya casi va a ser.

LatinAmerican Post | Ana María Aray Mariño

Copy edited by Vanesa López Romero